On aurait voulu que derrière le buzz, derrière le phénomène, derrière la hype, derrière l’emballage marketing évident et assumé, se cache quelque chose de nouveau, de surprenant. On aurait voulu contredire les contradicteurs, les haters, les détracteurs avec un album qui les fasse taire et reconnaître que Lana Del Rey c’est une véritable artiste et pas un simple personnage.

Il n’en est rien.

Born To Die, c’est l’album surproduit auquel on a tenté d’insuffler une âme, de préférence avant sa sortie, pour camoufler le subterfuge. La voix envoutante de Lana Del Rey — son produit d’appel, en quelque sorte — se retrouve noyée dans des titres où les arrangements finissent par distraire l’écoute au lieu de la renforcer. Les carillons, échos et autres réverbérations sont autant de couches de maquillage sonore pour tenter de nous faire refuser la terrible vérité : Lana Del Rey, c’est creux.

On y avait pourtant cru. L’entêtant Video Games (hors prestation live), le séduisant Blue Jeans… et puis quand même le côté très pop de National Anthem qui commençait à nous mettre la puce à l’oreille. Et au  final, quand l’album Born To Die débute par le titre éponyme Born To Die, on se dit qu’on a déjà fait le tour. D’autant que les titres que l’on ne connaissait pas n’ont rien de marquant, à l’image de Carmen et son intermède chanté en français, tellement cliché. On gardera une petite mention pour Summertime Sadness qui, à l’instar de National Anthem, ne cherche même plus à masquer la soupe populaire que la production tente de placer. Un acte d’honnêteté que l’on saluera.

Le verdict sur Lana Del Rey est donc tombé, comme on s’y attendait, à la sortie de l’album. Qui tombera vraiment dans le panneau ? Car finalement c’est assez clair, Born To Die porte terriblement bien son nom : c’est un disque mort-né.

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Quant à la musique, comme d’habitude nous sommes dans un registre vocal et instrumental plutôt hypnotique, franchement répétitif. Une vraie secte ces We Have Band.

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Pour ce nouvel album, malheureusement, la recette ne prend plus. Something semble avoir plusieurs trains de retard en ne faisant absolument pas évoluer le groupe sur un registre qui depuis a été largement exploité par d’autres. Pire : on a la désagréable impression d’entendre la même chanson se répéter sur une bonne première partie de l’album. Il faudra l’originalité du titre Amanaemonesia pour réveiller sensiblement l’auditeur, et tant mieux car il s’agit de l’un des singles choisis. Mais la gentillette pop que dégage Something semble insuffisante à lui donner de la profondeur et à l’empêcher de se faire rapidement oublier.

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Les deux camps (Autobots et Decepticons) se livrent bataille directement sur la Terre à la vue de tous, après la découverte de dispositifs permettant de réveiller ou plutôt recréer des robots “à la volée”, tout cela grâce à un vaisseau qui s’est échoué sur la face cachée de la Lune dans les années 60 et qui va conduire Russes et Américains à la conquête de notre astéroïde en 1969. Ah oui, on ne fait de pas détail dans la réécriture de l’Histoire, c’est ça aussi Transformers.

En fait, vous savez pertinemment à quoi vous en tenir quand vous lancez Transformers 3. Il n’y aura pas de surprise, ça ne va pas se métamorphoser d’un seul coup en film d’auteur, vous allez plutôt en avoir plein les yeux et les oreilles jusqu’au bout. En fait, pour les amateurs, ce troisième volet dépasse largement le précédent et c’est très agréable de retrouver ses repères.

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La Sony SmartWatch est prévue pour avril, au prix de $150.

Le choix entre les différentes montres intelligentes se fera peut-être au niveau du design.

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L’histoire ce cette saison nous place dans un contexte religieux. Dexter se demande s’il ne pourrait pas trouver refuge dans la foi en Dieu pour dompter son “dark passenger” et mettre un peu plus de lumière en lui. En parallèle, des cadavres se mettent à surgir dans Miami, et chaque découverte donne lieu à des scènes ou “tableaux” annonciateurs de la fin du monde. C’est un duo, le professeur Gellar et son assistant Travis, qui est derrière tout cela. Des fanatiques comme on fait peu, qui vont semer la panique à la brigade criminelle dont Debra Morgan (la soeur de Dexter) prend les commandes.

Peu à peu, on rentre dans le quotidien de notre tandem biblique et on assiste au rapprochement de Dexter avec eux, qui souhaite leur mettre la main dessus avant ses collègues. Mais à force de s’approcher du feu il va finir par se brûler et, comme dans plusieurs saisons avant celle-ci, la confrontation finale sera l’apothéose.

Il faudra tout l’art du cliffhanger — qu’on lui reconnaît sans peine à la série — dans la toute dernière scène pour notre curiosité envers la saison 7 soit suscitée. Cependant sur l’ensemble, l’impression demeure : Dexter signe sa moins bonne saison. Un signal d’alarme qui implore de conclure en beauté.

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20h. La première partie démarre sans sourciller ; PORTUGAL. THE MAN est aussi un groupe avec un peu d’ancienneté, mais qui doit ici réveiller la fin de journée. Pour une grosse demi heure de set, si on n’a rien à leur enlever leur passage se révèlera quand même anecdotique. La faute à une suite de morceaux pas forcément distincts les uns des autres, et surtout des BLACK KEYS dont on piaffait déjà d’impatience de les voir arriver…

21h20. Après quelques minutes pour se faire désirer (normal), les BLACK KEYS débarquent, prêts à nous en coller une bonne avec dès l’intro Howlin’ For You, un des titres les plus efficaces. Et c’est peu dire, mais en 7 albums le groupe a enchaîné les tubes (connus ou non), et n’a plus qu’à piocher pour nous abreuver de riffs ravageurs. Evidemment, priorité à BROTHERS, l’avant dernier album, et EL CAMINO, sorti le 6 Décembre dernier, qui ne sont pas démunis de munitions, mais ATTACK & RELEASE est aussi bien cité. Accompagné de deux camarades musiciens, le duo enchaîne sans sourciller, inquiétant au passage sur quelques pauses bien longues : on ne sait trop si le batteur Patrick Carney vient de perdre un doigt ou non.. mais continue quand même. Ouf! Délaissant leurs accompagnateurs pour quelques morceaux, les BLACK KEYS confirment quand même que pour faire du bon rock, 2 est un bon chiffre. Terriblement efficaces à eux deux, les BLACK KEYS servent un set de 23 titres sans fatiguer, ni forcément en faire plus (on a l’impression que le passage au Zénith formate terriblement les concerts, jeu-set-match), face à une salle plus que remplie. Peu importe, on est largement rassasiés, ayant l’impression que cela pourrait durer des heures. Et oui, on en redemande!!

La SetList de Lilles (la veille au soir), qui doit ressembler peu ou prou à celle de Paris, non encore confirmée.

Crédits Image : Mgcinema

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La marque récidive et frappe un grand coup avec Nike+ FuelBand. Attention : c’est un bracelet électronique. Démo :

Slogan : la vie est un sport. En mesurant nos efforts physiques au quotidien (et en les transformant en une valeur universelle, le “NikeFuel”), Nike entend montrer qu’on sous-estime peut-être à quel point nous sommes des athlètes, et espère ainsi nous encourager à aller plus loin. L’enrobage est sexy (franchement, ce bracelet, il ne fait pas envie au petit côté geek que l’on a tous ?), la promesse est réelle, et la concurrence qui est arrivée avant s’est cassée les dents (surtout le UP de Jawbone). Vendu $149 — on peut s’attendre à 149 € chez nous — le Nike+ FuelBand va faire fureur chez les urbains, mêmes les moins sportifs.

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D’abord, il n’y a pas de fausses promesses. L’album débute avec une intro de 2 minutes, rampe de lancement pour l’un des premiers moments forts, le titre Child. A partir de ce moment tous les fans de la première heure auront compris l’évolution du groupe, et elle est admirable. Le disque est capable d’aller chercher des auditeurs avec des pistes que n’auraient pas renié Muse (Ayla) ou Coldplay (Heave), tout en imprimant sa marque sur d’autres, comme Go ou l’emblématique Forever I’ve Known. A côté, des morceaux poussés en single comme Pelican passe pour des titres de seconde zone, et si la mutation du groupe a réussi sur vous ils vous sembleront trop “rétro”.

Avec Given To The Wild, The Maccabees signent leur album le plus charismatique. Poussés par de bons conseils, ils ont décidé d’élargir leur registre au public sans pour autant tomber dans des compositions trop pop. Bien au contraire, l’album est un subtil mélange de sonorités séduisantes et de côté intime et réservé, comme rarement on en entend. Le résultat est excellent.

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1. The Maccabees – Wall of Arms
2. Into The Wild
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C’est une grande fierté pour nous d’avoir un rendez-vous qui dure maintenant depuis plus de 7 ans, et qui construit petit à petit l’identité d’Onlike. Grâce aux Awards, on en apprend un peu plus sur les lecteurs, et on est jamais déçu par leur verdict.

C’est l’heure de découvrir le palmarès des Onlike Awards 2011.

Album de l’année : The Black Keys - El Camino

C’est une première pour The Black Keys, mais pas vraiment une surprise. Les deux Américains ont depuis longtemps trouvé leur public et n’ont eu de cesse d’élargir cette audience au fil des albums. C’est donc leur septième, El Camino, qui remporte le titre d’album de l’année 2011.

• lire la chronique d’El Camino
• retrouver The Black Keys sur Onlike

A noter : la bataille pour la victoire a été rude pour. The Black Keys ont du lutter avec un jeune groupe, révélation de l’année : Foster The People. Et comme l’année dernière, le second peut se consoler avec un autre award…

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